alternatīvais dzīvesveids un ikdienas pretošanās alternatīvas izglītības formas
autoritāro/totalitāro režīmu vajāšanas pārdzīvojušie avangarda kultūra
avangards, neoavangards
cenzūra
cilvēki, kas apzināti atsakās no karadienesta reliģisku vai idejisku motīvu vadīti
cilvēktiesību kustība dabas aizsardzība
demokrātiskā opozīcija
emigrācija/trimda
etniskas kustības
filma filozofiskas/teorētiskas kustības
jaunatnes kultūra kritiskā zinātne
literatūra un literatūras kritika mediju māksla
miera kustības
minoritāšu kustības mūzika nacionālās kustības
neatkarīgā žurnālistika partijas disidenti
populārā kultūra
reliģisks aktīvisms
samizdats un tamizdats
sieviešu kustība sociālās kustības
studentu kustība tautas kultūra
teātris un izpildītājmākslas
tēlotājmāksla uzraudzība
vizuālā māksla
zinātniskā kritika
aprīkojums
apģērbs
artefakti
audioieraksti citi mākslas darbi
cits
filma
fotogrāfijas
gleznas
grafika
juridiska un/vai finanšu dokumentācija
karikatūras lietišķās mākslas priekšmeti manuskripti
mēbeles
mūzikas ieraksti pelēkā literatūra piemiņlietas
publikācijas
skulptūras
videoieraksti
The Fund for Aiding the Poor (SZETA) was a unique endeavor of the Hungarian democratic opposition involving counter-cultural initiatives in the fields of art and literature and a heightened social awareness for those in need. The original documents of SZETA have survived to our day only in part, and are scattered across private collections. Therefore an almost complete documentary collection of SZETA could be composed only virtually as of yet, with items from the relevant holdings of the Blinken-OSA Open Society Archives, Budapest, the secret police files of the Historical Archives of the State Security Services (ÁBTL), Budapest, and Gabriella Lengyel's online collection, together with some private papers of Gábor Havas, Bálint Nagy, Ferenc Kőszeg, Gyula Kozák, Zsuzsa Hermann, and others.
The photographies from the Tomislav Peternek collection at the Museum for Contemporary Art in Belgrade document scenes of significant historical protests and conflicts between people and the police in socialist Yugoslavia. In addition to the photographers outstanding faculties in aesthetic terms, the photographies are examples of the modernist current that have intersected with photographic socrealism. The photo from the series "Red University" [Crveni univerzitet] was part of a significant exhibition held at the Belgrade Youth Center [Domu omladine Beograda] right after the end of student protests in Belgrade in 1968 despite the high risk to be threatened by the authorities and the police.